影片海報。 資料圖片

　　影片海報。 資料圖片

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　　民族題材電影是我國電影創作中一道亮麗的風景線。新時代10年，民族題材電影創作以鑄牢中華民族共同體意識作為旨歸，守正創新，以更恢弘的氣魄、更明晰的文化導向，取得了豐碩成果，并呈現出鮮明的時代特色。

　　緊扣時代主題 唱響主旋律

　　一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。新時代10年，民族題材電影創作自覺將家國情懷內嵌于時代主題中，以宏闊的視野、高遠的立意唱響主旋律。

　　面對脫貧攻堅這一重大時代主題，民族題材電影自然不能缺席?！妒硕创濉贰队质且荒耆氯贰侗简v歲月》《云上之愛》等影片，以脫貧攻堅歷史性大決戰為背景，展現民族題材電影創作貼近火熱生活、把握時代脈搏、聆聽人民聲音的獨特風貌?！妒硕创濉芬浴熬珳史鲐殹笔壮?、湖南省湘西土家族苗族自治州花垣縣雙龍鎮十八洞村為原型，講述了退伍軍人楊英俊在扶貧工作隊的幫扶下，帶領楊家兄弟立志、立身、立行，打贏一場扶貧攻堅戰的故事；《又是一年三月三》以脫貧攻堅、鄉村振興和生態文明建設為背景，講述了下鄉知青黃永華多年后回到中越邊境的南山村，帶領老百姓脫貧致富的故事；《奔騰歲月》講述了草原上的騎手圖日根不幸的童年和艱辛的成長歷程，將國家大力扶貧的背景及人們精神的變遷有機融合，成為一曲感人至深的時代頌歌……這些聚焦脫貧攻堅主題的影片，拓展了民族題材電影敘事的維度，提升了民族題材電影的氣度。

　　通過大銀幕再現可歌可泣的英雄形象，強化中華民族的認同感和歸屬感。根據西藏自治區山南市隆子縣“玉麥三人鄉”的真實事跡改編，講述父女兩代人守衛邊疆的電影《我的喜馬拉雅》；根據“時代楷?！崩R尼·巴依卡人生經歷改編，講述三代人在帕米爾高原與邊防戰士共同守邊的電影《花兒為什么這樣紅》，將愛國主義、民族文化與地域景觀相融合，生動昭示了各族人民樸實而真摯的愛國主義情懷，引導觀眾樹立正確的國家觀、民族觀、歷史觀、文化觀。

　　展示各民族新時代生活的發展變遷，傳遞美好生活感受。影片《塔克拉瑪干的鼓聲》以近年來新疆各項社會事業發生的巨大變化為背景，以自治區正在開展的“訪民情惠民生聚民心”工作為敘事線索，講述了一個名叫阿依古麗的小女孩在駐村工作隊的支持下最終實現舞蹈夢想的動人故事；《遠去的牧歌》講述了世代逐水草而居的哈薩克族牧民，在黨的定居興牧政策引領下，告別過去、邁向新生活的故事。

　　新時代的民族題材電影，更注重講好各民族守望相助、心心相印的溫暖故事?！兑晾绾印贰短爝吋佑驼尽贰秾ぢ瓜惆屠返扔捌?，都是這方面的佳作，顯示出民族題材電影創作對鑄牢中華民族共同體意識的自覺認識和踐行。

　　堅持以人民為中心 用真情實感講好各民族當代故事

　　人民是歷史的創造者，也是時代的創造者。新時代10年，民族題材電影堅持以人民為中心的創作導向，始終把人民群眾作為表現對象和接受對象。在創作實踐中，創作者以現實主義的立場與態度關注各民族，重視各族人民生活的日常性、當下性，用真情實感講好百姓故事。

　　關注生活日常，善于從當代生活中挖掘電影文化資源。近年來，藏族導演萬瑪才旦佳作不斷，在其影片《塔洛》《撞死了一只羊》中，主人公如喇嘛、牧羊人等都是普通人，萬瑪才旦通過在地書寫的方式，將他們真正作為敘事主體呈現于銀幕之上。以德格娜、張大磊、周子陽為代表的一批青年導演，不再將目光聚焦于草原、民俗等具有顯著地域特色的空間與符號，而是講述在體制化改革、城市化進程中個體及其家庭成員的情感故事。

　　講述人性、人情，尋找并彰顯人類共通的情感。影片《德吉德》講述草原母親在面對雪災時，精心照顧羊群、哺育下一代，守護家園的故事，彰顯“母親”平和而淡定、博大而深沉的特質。電影《紅花綠葉》講述在寧夏西海固農村，兩個年輕人在相互試探中不斷靠近、彼此療傷的故事，影片敘事舒緩流暢，為不同民族的溝通架起了一座情感的橋梁。

　　講好各民族當代故事，重點要講好各民族交往交流交融的故事。導演韓萬峰自2016年起，先后創作“少數民族城市生活三部曲”《屋頂上的馬奶節》《西蘭姑娘》《父母的城市生活》，三部影片立足文化交流融合的視角，分別講述了老、中、青三代少數民族群體在融入現代化都市生活中的境遇。影片不僅“用當下性重寫少數民族電影生活史”，而且在銀幕上呈現了各民族的交往交流交融，表達了共通的情感。

　　民族題材電影的新探索、新發展

　　新時代10年，中國電影產業快速發展，民族題材電影也在不斷提升品質，拓展市場化之路，呈現出新的發展面貌。

　　面對市場化、商業化的浪潮，民族題材電影積極探索，以工業化制作模式、類型電影的敘事方式對電影創作進行改造升級。近年來，越來越多的民族題材電影走進院線、走向市場。中國式魔幻大片《戰神紀》是我國首部按照工業化水平、全明星打造的民族題材大片；影片《你美麗了我的人生》以青春歌舞片的方式展現了新疆的景美、人美、情美。

　　與之相印證，民族題材電影創作隊伍日益壯大，形成一股強勁力量。以萬瑪才旦、哈斯朝魯、西爾扎提·亞合甫等為代表的一批電影人，以堅定的文化自知、文化自尊、文化自強信念，對民族題材電影的文化策略進行調整，在秉持電影的時代性、藝術性與民族性的同時，充分挖掘其文化內涵和精神力量，不斷拓展電影表現內容、提升電影品質，令人對民族題材電影版圖的擴展、多民族創作人才的新陣容等充滿期待。

　　《“十四五”中國電影發展規劃》已開始實施，當前，中國電影正處于“電影大國”向“電影強國”轉型的關鍵期。民族題材電影也應在守正創新中啟航新征程，增強文化認同，堅定文化自信，為電影強國、文化強國的建設貢獻力量，為鑄牢中華民族共同體意識、構筑中華民族共有精神家園提供支撐。

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